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zhenqiao2019-01-13 22:56:45

五个调子是一切物体在一定光线下明暗变化的最基本格局,其具体明度的差比,要根据具体对象和具体光线去比较表现,五大调的明暗对比的顺序是:高光>亮灰>反光>暗灰>明暗交界线。

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平面构成



1、定义

平面构成是视觉元素在二次元的平面上,按照美的视觉效果,力学的原理,进行编排和组合,它是以理性和逻辑推理来创造形象、研究形象与形象之间的排列的方法。是理性与感性相结合的产物。

研究在二维平面内创造理想形态,或是将既有的形态(具象或抽象形态)按照一定原理进行分解,组合,从而构成多种理想的视觉形式的造型设计基础课程。


2、特点

不是表现具体的物象特征,但它反映了自然现象运动变化的规律性

<以知觉为基础。(从简单到复杂)

是一种高度强调理性活动的、自觉的、有意识的再创造过程。(从复杂到简单)>


3、分类

抽象形态

有规律组合 具有节奏感,运动感,进深感,整齐划一

无规律组合 比较自由,造型上产生张力和运动感。增强视觉上的清晰度和醒目度


黄金比例 1:1.618


比例特点

恰当的比例有一种协调的美感,成为形式美法则的重要内容


正常比例  符合人们的生理或习惯,可形成调和的印象。

非正常比例  能给画面带来一种意想不到的效果。


适度

概念:对象的数量关系形成符合人们的生理或习惯的某些特定标准之间的大小关系,也即视觉上形成合适性,符合习惯

特点:具有秩序,明朗的特性,给人一种清新,自然的感觉。


对比

概念:对比又称对照。把反差很大的两个视觉要素成功地配置在一起,使人感觉到鲜明特点更加突出


协调

概念:调和不是自然发生的,是认为的,是一个动作。有意识的合理配合


在构图中局部用对比,整体做调和


调和组合方式

同类元素的组合:最容易得到统一;但这种结合较简单,显得单调和平常


类似元素的组合:形状的类似(包括形状,大小,数量,方向,距离,速度,色彩等);这种组合具有较好的配合条件,既有变化又有统一


不同元素的组合:不同形,不同质的元素,它们本身就有着强烈的区别,组合在一起就会产生强烈的对比,不调和的情况。



节奏

节奏是指音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复,节奏是时间术语,这个用语在构成设计中是指同一视觉要素连续重复时所产生的运动感

<即按照一定的条理,秩序,重复连续的排列,形成一种律动形式。>


节奏种类

等距离的连续

渐变、大小、长短、明暗、形状、高低等的排列构成


韵律

在节奏中注入美的因素和情感,——个性化,就有了韵律,韵律就好比是音乐中的旋律,不但有节奏更加有情调


韵律特点

单纯的单元组合易于单调,由有规律变化的形象或数比,等比处理排列使之产生音乐中的旋律感

有韵律的构成具有生气,更加有魅力

<建筑必须体现出平面、立面和剖面的统一,它有平面的铺陈,有剖面的内部结构,有立面的外部风貌。而在这种三度空间(长、阔、高)所构成的统一体中,有展示出风格各异的不同建筑形体,或威严雄壮(如故宫)、或优美秀丽(如苏州园林)。建筑结构的重复、运动的线,使得各种建筑形象比例均衡、错落有致、和谐统一,产生出强烈的美的魅力>


重复特点

重复使设计产生安定、整齐、规律的统一

但是也使得显得呆板、平淡、缺乏趣味性



平面构成二


点与面有模糊的概念区别:

大于1/5的称面   面是空间的维合

小于1/5的称点   点是表示强度


点是视觉中心,也是力的中心


·当画面上有一个点时,人们的视线就集中在这个点上

·两个同样大的点,并各自有它的位置时,它的张力作用就表现在连接这两个点的视线上,视觉心理上产生连续的效果

·当两点的大小不同时,大的点首先引起人们的注意,但视线会逐渐地从大的点移向小的点,最后集中到小的点上,越小的点积聚力越强

·当空间中的三个点在三个方向平均散开时,点的视觉作用就表现为一个三角形,这是一种视觉心理反映。


点错觉的表现形式

同样的点在不同背景的寸托下产生面积大小的视觉变化

白色上面有扩张

黑色上面有凝聚感

周边背景大的点小

周边背景小的点小


定义

线是点移动的轨迹

在几何学定义中,线只有位置、长度而不具有宽度和厚度;从平面构成来讲,线必须能够看得见,因此它既有长度,还有一定的宽度厚度,它在设计中是不可缺少的元素。


直线性格

直线易于

具有男性特点,有力度,稳定感


曲线性格

曲线易于

具有女性特点,有丰满,柔软感


垂直线的性格

严肃,直接,坚强,阳刚,上升下降感


水平线的性格

静止,安定感


斜线的性格

飞跃,积极的动势


几何曲线

具有对称和秩序的美,规整的美水平线的性格

自由曲线

有一种自然的延伸,自由而富弹性


折线的性格

稳重有力及前进的视觉效果

曲折线的性格

不安定的感觉


细线的性格

锐利,纤弱,有后退感速度感

粗线的性格

豪放,粗犷


线错觉的表现形式

·平行线在不同附加物的影响下,显得不平行;

·直线在不同附加物的影响下呈弧线状;

·同等长度的两条直线,由于它们两端的形不同,感觉长短也不同.


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线的不同方向运动在视觉上得到的印象

由于焦点透视的近大远小的原理,线的疏密,前疏后密产生深度

前越疏越近,后越密越远.即空间感


线按照一定的规律等距离

排列会形成色的空间并置产生灰面的感觉.

线按不同距离间隔排列,或线的粗细变化,产生不同的肌理效果


线形状不同的等距排列,产生凹凸感


线的等距排列产生灰面,线断开会形成点的视觉效果.(正负极)


规则的组合

在平面构成中,线为造型要素,若用粗细等同的直线平等设置组合,这一类的构成图形在造型上能得到统一,秩序感,但变化较少显得机械性,因此比较单调缺少情感


不规则的组合

用粗细不同的各类线条依照自己的构想意念自由的排列,这一类的构成图形,画面较活泼而且富有感情


规则和不规则的组合

按照某种固定的形式进行线的组合,在组合图形中加以部分变化,使其产生不同的造型方式,使其变得丰富有创意


线的分割

以线为造型要素,先组合成一张具有整体感的线的组合画面,再把整体的画面上用直线或是曲线作有规律的和无规律的自由分割.有规律的分割常要用数列关系来推算;

无规律可按自己的意念来进行分割.

线的分割可分:平行线分割,直线分割,弧线分割,放射状分割等


是线的连续移动至终结而形成的

的密集或者扩大,线的聚集和闭合都会生出面。

面有长度,宽度,没有厚度

面是构成各种可视形态的最最基本的形。


图与地的关系(正负形)概念,特性,作用

任何形都是由图与地两部分组成,要使形感到存在,必然要有地将它衬托出来。

在设计中,最先吸引人的视觉的跳到人的眼前占有空间前进的形象被称为“图”;在其周围的空间处叫“地”。一般来说图与地是共存的。

图具有前进性、视觉上具有凝聚力的。

地是陪衬作用,与图相比有后退感,它是依赖图而存在的,要辨认一方,必须依赖于对方的存在。

我们对图和地的形态都要考虑,要认真研究图与地的关系,使它们互相衬托、互相关联,形成完美有趣的视觉效果


基本形的概念,特性,作用

基本形是指构成图形的元素单位

一个点、一条线,一块面都可以成为基本形元素。

基本形是由基本元素点线面,经过各种组合而形成的。

基本形的设置不宜复杂,否则会使设计变得焕散、不统一,从而形成花砖地,不能创造了更多的抽象图形。

在构成中简洁的最基本的有助于设计的内部连结而不断产生出较多形态的图形。


分离

形和形保持一定的距离而不接触,呈现出各自的图形。

接触

形和形的边缘恰好相切。

覆叠

一个形象覆叠在另一个形象上,覆盖在上面的形象不变,而被覆叠的

形象就有所变化,覆叠的位置不同也就产生出不同的形象,并产生上与下、前与后的空间关系。

透叠

形象与形象相互交错重叠,交错重叠部分为交叠、。重叠部分具有透明性,不掩盖形象的轮廓也不定分出前后或者上下的空间关系。

差叠

两个形象相互交叠,交叠部分成为新的形象,其余部分被减去。

减缺

形象与形象相互重叠,覆盖产生了前后上下关系,保留覆盖在上面的形象,后面被 上面覆盖所留下的剩余形象为减缺的新形象

联合

形象与形象交错重叠,不分前后上下关系,而把两个形象联合起来成为同一个空间平面内的较大的新的形象。

重合

两个相同的形象,不相互交错,其中一个覆盖在另一个上,成为合二为一 完全重合的形象。


平面构成三


骨格是支撑构成形象的最基本的组合形式。

骨骼使形象有秩序地经过人为的构想,排列出各种宽窄不同的框架空间,把基本形输入到设定的骨格中以各种不同的编排来构成设计。

骨骼既起到编排形象和管辖形象的空间作用。

骨骼单位靠骨骼线界定。

骨骼线的移动和变化产生新的骨骼。

规律性骨格

以严谨数学方式构成的。如重复骨格、渐变骨格、放射骨格。


非规律性骨格

没有一定的规律,是由规律性骨格随意和自由地衍变而成,随作者在一定的平面框架内进行划分,因此它具有极大的任意和自由性

渐变骨格

渐变骨骼在一定的框架内,按照一定的数学规律划分单位面积的水平、垂直线所组成的网格。


渐变骨骼一般可按等差数列、等比数列、费博那基数列、调合数列来划分的。


渐变骨骼的变化不能太大,相互变化的形与形之间,只允许一定量的变化,而且是循序渐进的;如果变化过大,失去了形与形之间的联系而变成突变


渐变骨骼在平面构成中具有很强的规律性


重复是生活中常见的现象。

重复包括重复骨骼和重复基本形。

重复产生节奏,具有统一感同样的节奏延续时间过长时,容易显得单调乏味。


在设计中两次或者两次以上使用同一形状为重复基本形。

使用重复基本形过程中可以是完全重复也可以是基本重复。完全重复的基本形,在形的大小、方向等方面不做任何改动;

基本重复的形可以有许多变动甚至被骨骼线切割。如:大小,位置,方向。


基本重复的形比完全重复的形更为复杂的效果。


近似


一般来说,以外观形态分类的物体,形状大多近似。


设计中作为视觉元素的形,可以有形状,大小,肌理,色彩等方面的近似。

近似不仅具有重复的统一感,而且比重复多了一分生动与活泼


形与形之间近似的程度过小则产生重复感;近似的程度太大时会破坏统一感与画面的平衡。因此在构成时应注意视觉的整体效果。否则容易使构成变得零乱而分散。变化的好可以既保持近似基本形的整体统一感又可以增加设计效

果。


渐变


日常生活中人观察事物的常见的视觉规律。人在看到某种物体时,总是近大远小,越近越大越具体;越远越模糊。如果我们从某一个侧面去观察存在于我们面前的相同的或基本相等的一系列物体时,就会很快看到由大逐渐变小的渐变效果。

渐变也是从生活中总结出来的一种具有美的秩序的、有规律的、循序渐进的无阴变动,是具有节奏又具有韵律的一种构成方式。


渐变主要要变动构成中的水平线或垂直线的阔窄或者水平线和垂直线同时进行变动,以得到有规律的渐变骨格。在渐变骨格中输入的基本形不宜复杂

渐变的方式

渐变一般是根据一定法则产生的数列来进行的,它们对于造型都极有用处,在实际运用中多采用以下几种有代表性的数列来进行渐变。


等差数列

数列为a,a+r,a+2r,a+3r,...如a为1,公差r为2,等差数列为1,3,5,...,19,21..23....

等差数列为变化相对固定的数列,等差数列呈现出的是直线递增的变化。


等比数列

等比数列为开始变化不大大,但越到后来变化越剧烈强有力的数列。


费博那基数列

即第三个数是前面二个数的和。从数列的渐变程度看,这个数列变化较平稳,是有规则、平稳的数列。


调和数列

一,二分之一,三分之一,五分之一....十分之一。这个数列的数是小数,这样使用起来极不方便。为了方便一般将数列的各数增加十倍数列从小到大排列,数列为1,1.1,1.2,1.4,1.6,2,2.5,3.3,5,10,....。从以上的数列看,这个数列变化不大,但到后来将逐渐变得大起来。


佩尔数列

依次把前一项乘以2,再加上再前一项,这样计算得到的数列,如第一项为1,第2项为2时,第三项则为5,第四项则为12,第五项则为29,依此类推数列1,2,5,12,29,70,169,...

这个数列运用起来较为方便,用圆规可作图,把前项的长度增加两倍再加前一项的长度即可。

发射

构成是一个重复单位围绕中心向中心聚集的特殊的重复形式。

发射在我们生活中是经常可见的自由现象,如太阳发射的光芒,电灯泡发出的光束,他们都是由一个中心点向外发射,都是由发射中心和具有方向的发射线两个要素构成。

密集

具有一定数量的基本形在平面的某个位置上形成聚集中心点。

在平面内的形象成为集散分明、有虚有实、虚实结合,逐渐转移的画面效果。


密集多以点的集合为其特点。在不大的空间中要显得多就只能将其形象缩小,才能体现密。如果使用的基本形过大,将其出现面的感觉,几个面的组合也是一种集合,但失去了密。


密集是对比的一种特殊情形,是没有规律性发射骨格的另一种表现形式。


类似形的密集

形状类似 ,但大小不同、形状不完全一样的形称为类似形。如三角形中各种三角形,虽然边长、角度、形状不完全末关,但是有三个角的相同条件,在构成的时候除了位置和它们之间的疏密外,形状也在构成中起到重要作用和影响。


不同形的密集

没有任何条件的限制,形状和大小皆不一样的形,称为不同形。例如四边形、三角形、圆形和许多不相干的形,由于它们之间在形象上互不相同也没有限制的关系,因此在构成上十分自由。但把这些没有任何相同条件,大小,形状均不同的形聚集在一起很可能会使画产生不协调的效果,因此必须进行艺术加工,使其画面变得协调,得到统一和调和的整体感